El Gran teatre del Liceu de Barcelona y Cinesa están trabajando para crear una temporada de ópera en los cines con "cuatro o cinco" títulos, y a la que los amantes de la ópera podrán abonarse para disfrutar de ella de otra forma. El director general del Liceu, Joan Francesc Marco, lo anunció durante un desayuno informativo del 'Fórum Europa. Tribuna Catalunya' celebrado en un céntrico hotel de Barcelona, donde concretó que las óperas proyectadas en cines se retransmitirían en directo y en alta definición.
Para Marco, el futuro del Liceu pasa por aliarse con las nuevas tecnologías para ampliar públicos y rentabilizar más los recursos del teatro.
Además de las retransmisiones en alta definición (el Liceu retransmitió la semana pasada la primera ópera en tres dimensiones dentro del festival DiBa), el Liceu lleva virtualmentec determinados montajes a teatros catalanes mediante la tecnología de la Anella Cultural y, con el programa Òpera oberta, emite óperas en directo para 40 universidades, en las que en programa está reconocido como crédito de libre elección.
Información extraída:
http://www.lavanguardia.es/cultura/noticias/20090526/53709947127/el-liceu-y-cinesa-estudian-crear-un-abono-para-ver-opera-en-el-cine.html
martes, 26 de mayo de 2009
sábado, 23 de mayo de 2009
Mattinata. La primera canción compuesta para ser grabada
El 8 de abril de 1904, Enrico Caruso, grabó Mattinata, una canción de Ruggiero Leoncavallo, la que se considera como la primera canción compuesta exclusivamante para ser grabada. Caruso y la industria fonográfica hicieron mucho para promoverse en las dos primeras décadas del siglo XX. Su registro de 1902 de Vesti la giubba, del Pagliacci (Payasos) de Leoncavallo, fue el primer disco con un millón de ejemplares.
Letra
L’aurora di bianco vestita
Già l’uscio dischiude al gran sol;
Di già con le rosee sue dita
Carezza de’ fiori lo stuol!
Commosso da un fremito arcano
Intorno il creato già par;
E tu non ti desti, ed invano
Mi sto qui dolente a cantar.
Metti anche tu la veste bianca
E schiudi l’uscio al tuo cantor!
Ove non sei la luce manca;
Ove tu sei nasce l’amor.
Commosso da un fremito arcano
Intorno il creato già par;
E tu non ti desti, ed invano
Mi sto qui dolente a cantar.
Ove non sei la luce manca;
Ove tu sei nasce l’amor.
domingo, 17 de mayo de 2009
Wagner - Die Walküre: "The Ride of the Valkyries"
La Valquiria Sigfrido (Die Walküre) es la segunda de las cuatro óperas del ciclo titulado El anillo del nibelungo (Der Ring des Nibelungen) de Richard Wagner.
Dicha obra fue estrenada en el Hoftheater (Teatro de la Corte) de Múnich el 26 de junio de 1870.
En España se estrenó el 25 de enero de 1899, en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona.
Richard Wagner y el cine
La trilogía fílmica de George Lucas y John Williams, StarWars, estrenada en 1977 (a veces nombrada como Una Nueva Esperanza o Episodio IV), El Imperio Contraataca (el Imperio), estrenada en 1980 y El Retorno del Jedi (el Jedi) estrenada en 1983.
Estas películas representan un momento crucial en la cinematografía, al igual que para las bandas sonoras, efectos de sonido, efectos especiales y otras áreas.
La tetralogía operística de Richard Wagner, El Anillo del Nibelungo, formada por El Oro del Rin, La Valquiria, Sigfrido y El Ocaso de los Dioses, Compuestas entre 1848 y 1874 y representadas teatralmente por primera vez en 1876, representan un momento crucial en la historia de la ópera, así como en la música orquestal, el arte del canto y la producción de óperas.
Dicha obra fue estrenada en el Hoftheater (Teatro de la Corte) de Múnich el 26 de junio de 1870.
En España se estrenó el 25 de enero de 1899, en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona.
Richard Wagner y el cine
La trilogía fílmica de George Lucas y John Williams, StarWars, estrenada en 1977 (a veces nombrada como Una Nueva Esperanza o Episodio IV), El Imperio Contraataca (el Imperio), estrenada en 1980 y El Retorno del Jedi (el Jedi) estrenada en 1983.
Estas películas representan un momento crucial en la cinematografía, al igual que para las bandas sonoras, efectos de sonido, efectos especiales y otras áreas.
La tetralogía operística de Richard Wagner, El Anillo del Nibelungo, formada por El Oro del Rin, La Valquiria, Sigfrido y El Ocaso de los Dioses, Compuestas entre 1848 y 1874 y representadas teatralmente por primera vez en 1876, representan un momento crucial en la historia de la ópera, así como en la música orquestal, el arte del canto y la producción de óperas.
Películas y óperas normalmente aparecen como creaciones únicas, son concebidas y producidas como una única idea. La idea de series de óperas, o de películas, no es desconocida, pero es (al menos hasta hace poco) muy extraño en el caso de films y extremadamente raro en el caso de óperas.
El grandioso proyecto del Anillo del Nibelungo consiste en cuatro grandes (y tres de ellas: largas) óperas, temáticamente conectadas y concebidas como un trabajo único - abarcando 15 o 16 horas de música y acción escénica. En toda la literatura de óperas importantes y de la historia de la música, no hay nada remotamente parecido a este proyecto.
El proyecto de StarWars fue originariamente concebido como una serie de nueve películas (nonología), pero fue pronto realizado como una trilogía. Las trilogías fílmicas (o series mas largas) son raras, y aunque existen (El Padrino y Alien) casi nunca han sido originariamente concebidas, planeadas y realizadas como un conjunto total temático y narrativo. La norma actual es que, más que a menudo, las nuevas películas sean añadidas con acuerdo a las expectativas de obtener más ganancias. Una serie de películas como StarWars con alrededor de seis películas - abarcando quizás sobre 12 o 14 horas de film, debe de ser única al menos en el contexto de grandes producciones cinematográficas.
La Traviata. Verdi
Ópera basada en la novela "La dama de las camelias" firmada por Alexandre Dumas (primera publicación en 1848).
La ópera en el cine
La música de ópera se utiliza mucho en el cine para marcar la tragedia.
En la película Match Point aparece la canción Vesti la Giubba (Ponte el traje) que es una famosa aria para tenor de la ópera Pagliacci, de Ruggiero Leoncavallo. Vesti la Giubba es el final del primer acto, donde el payaso Canio (Pagliaccio) descubre la infidelidad de su esposa, pero se ha de preparar para un espectáculo que debe continuar.
Versión interpretada por el tenor Enrico Caruso.
Original en Italiano | Traducción al español |
|---|---|
| Recitar! Mentre preso dal delirio, Vesti la giubba, Ridi, Pagliaccio, | ¡Actuar! ¡Mientras preso del delirio, Ponte el traje ¡Ríe, Payaso, |
¿Cómo apreciar la ópera?
Queridos lectores,
os invito a todos a conocer este bello y enriquecedor mundo de la ópera.
Capaz de conseguir agitar nuestra alma y despertar nuestras pasiones ocultas.
La ópera es sentimiento y el que consigue apreciarla posee un gran tesoro.
Los sentimientos que nos evoca la música, unidos a las palabras son capaces de despertar en nosotros emociones mucho más profundas que las palabras por sí solas. La ópera es una forma de teatro con música.
os invito a todos a conocer este bello y enriquecedor mundo de la ópera.
Capaz de conseguir agitar nuestra alma y despertar nuestras pasiones ocultas.
La ópera es sentimiento y el que consigue apreciarla posee un gran tesoro.
Los sentimientos que nos evoca la música, unidos a las palabras son capaces de despertar en nosotros emociones mucho más profundas que las palabras por sí solas. La ópera es una forma de teatro con música.
En este mundo se dan cabida las emociones con que cada uno de nosotros convivimos en nuestra propia vida (celos, amor imposible, traición, amistad, conflicto deber-amor...) Es el lenguaje de los sentimientos, a través del cual los personajes nos introducen en las situaciones que estos atraviesan, para que podamos reconocer en ellos parte de nuestro yo más íntimo y así conocernos mejor a nosotros mismos.
Este gran impacto emocional es lo que hace que la ópera nos dé tantos momentos de disfrute intenso, nos enamora y nos seduce.
Para Nietzsche la música expresa, más que cualquier otro arte, la realidad de la voluntad de poder, ella es, aun trágica y melancólica, el estimulante de la vida.
¿Cómo iniciarnos en la ópera?
El primer paso que deben dar los lectores interesados en conocer la ópera es aprender la historia, el argumento. Puede bastar con leer la sinopsis, o mejor aún leer el libreto.
El segundo paso es oír la música, dejarse llevar por los sentimientos que despierta, sin prestar atención a un análisis racional en un primer momento.
Escuchar la música conforme uno sigue el libreto, a ser posible bilingüe, de forma que puedas leer los textos en su versión original, para ser capaz de diferenciar los matices que cada cantante introduce en cada una de la palabras. Al entender el significado de éstas junto a la música asociada, podrás observar como lo musical va íntimamente unido a los versos, subrayando las emociones del personaje y aportándoles la dimensión emotiva más allá de la que conlleva las propias letras.
Paso a paso. Una vez tienes la ópera en CD y su libreto, sigue los siguiente pasos.
1. Lee la sinopsis del primer acto.
2. Escucha el primer acto, leyendo al mismo tiempo el libreto.
3. Lee la sinopsis del segundo acto, e inmediatamente después escucha el acto con el libreto.
4. Continúa así con cada acto.
5. La segunda vez que escuches la ópera vuelve a hacerlo con el libreto. Para esta vez serás capaz de reconocer pasajes musicales, y captar más detalles que no captaste en a primera escucha
A partir de la siguiente vez que escuches la ópera empezarás a obtener un mayor deleite de cada pasaje. Para disfrutar una ópera en el teatro, es recomendable seguir los pasos anteriores antes de ir al teatro. Cuando ya te hayas familiarizado con la ópera, sólo pensarás en escucharla una, y otra, y otra vez. Es una pasión sin límites y el placer que proporciona no finaliza nunca.
Catalunya, durante la época del barroco se ve influenciada por las melodías francesas y luego por las italianas. En este panorama tendrá gran importancia la "Escola de Montserrat".
En el sigloXVIII el Archiduque Carles d'Àustria trajo consigo la òpera a la capital catalana, pero el verdadero clímax de la ópera llegará cuarenta años más tarde a través del capitan general marqués de la Mina, que la establece en el Teatre de la Santa Seu. En el S.XIX el fervor operístico sigue más vivo que nunca. El Gran Teatre del Liceu fue levantado en 1847.
La música modernista en Catalunya tiene un papel muy significativo. Los artistas de este movimiento se interesarán por la música populatr y folclórica.
A principios del S.XX Barcelona se considera una de las ciudades más "wagnerianas" del mundo. En este periodo la influencia de Wagner fue muy importante para los catalanes.
Por otra parte, cabe destacar el factor nacionalista en la música. El sentimiento nacional se plasma también en la música con canciones como " El cant de la Senyera" de LLuís Millet i Pagès
Himne de l'Orfeo Català. Su pasión por este movimiento artístico le llevó a escoger a Domènec i Montaner para construir el Palau de la Música Catalana.
Pero en el S.XIX la burguesía y la aristrocracia pedante e hipócrita asistía a la ópera porque era un lugar de prestigio, un círculo elitista donde acudían a lucirse.
Todavía hoy resulta demasiado caro asistir a la ópera y no simpre está al alcance de todos los bolsillos. En este sentido, estamos un poco atrasados en España puesto que el arte y la cultura no debería ser ningún lujo. Por otra parte, tampoco se le da el reconocimiento que merece ya que acostumbra a ser una afición de gente mayor que no se da a conocer a los más jóvenes, sólo a una minoría.
Información extraída:
http://www.operamania.com/iniciacion.htm
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